王昀 - 音乐空间诗屋顶秧田工装

王昀 | 音乐空间诗 在1片片墙体间游走，定做半袖工作服停下来感受每一个空间局部的声音混响，并被它们的差异所吸引€€€€这是这座房子自己演奏出的奇妙音乐。埃里克€€萨蒂（Erik Satie，1866~1925，法国作曲家、达达主义艺术家），他扔掉了所有那些普通作曲家不可缺少的辅助美丽的东西，用完全的诚实和平静来讲出那些暴虐和张力。1个晓得绘画的人，未必具有绘画感，而1个有绘画感的人，绘画已不再重要。就像毕加索说过，绘画里技能成份愈少，艺术成份反而愈高1样，萨蒂曾1句略带抱怨的话就是：“所有的大艺术家都是业余的。”Erik Satie 自画像 1913ja.wikipedia.org晚年的萨蒂在巴黎郊区阿格伊居住，

在1片片墙体间游走，

停下来感受每一个空间局部的声音混响，
并被衡水医生工作服批发
它们的差异所吸引€€€€

这是这座房子自己演奏出的奇妙音乐。

埃里克€€萨蒂（Erik Satie，1866~1925，法国作曲家、达达主义艺术家），他扔掉了所有那些普通作曲家不可缺少的辅助美丽的东西，用完全的诚实和平静来讲出那些暴虐和张力。

1个晓得绘画的人，未必具有绘画感，而1个有绘画感的人，绘画已不再重要。就像毕加索说过，绘画里技能成份愈少，艺术成份反而愈高1样，萨蒂曾1句略带抱怨的话就是：“所有的大艺术家都是业余的。”

Erik Satie 自画像 1913ja.wikipedia.org

晚年的萨蒂在巴黎郊区阿格伊居住，直至去世。1889年，他有了新工作，在巴黎新音乐的展现地“黑猫”夜总会为卡巴莱歌手伴奏，白天去喧嚣的蒙马特尔弹琴，晚上步行几千米回到静谧的阿格伊。他这么打趣：“人人都会告知你，我根本不是音乐家，没错。我的音乐很难让听众接受，对此我其实不太惊讶€€€€”若干年后，人们在他的自画像下发现了1行字：“我过早地来到了这个世界，误入了1个太陈腐的时期。”

大概1993年的时候，日本《新建筑》杂志上刊登了1条比赛的消息，题目是给萨蒂设计他自己的家€€€€这个比赛本身就有点达达主义的气质。如作甚这样1位古怪、随性、有趣、不规矩的先锋派的音乐家设计他自己的房子？由于他在1920年代就离开了我们。建筑师与萨蒂没法进行面对面的沟通，更没法知道这个神经质天才究竟希望住到怎样的空间当中。

那时王昀正在日本念书。还有两年，他将从日本东京大学研究生课程毕业。

“他与传统古典音乐家的区分就在于他开始用视觉做音乐。他的很多音乐从表面上看是1种音响的状态，但实际上内在含有视觉成分。”王昀说，“比如《高尔夫》这首乐曲，谱面中的结尾处有1个巨大的抛物线。在我看来那不过是高尔夫球被击打出去以后在空中构成的轨迹。萨蒂还做过1个曲子叫《家具的音乐》，在它的谱面上我看到整体充满了跳动着的椅子€€€€”

《高尔夫》 作曲：萨蒂 演奏：Aldo Ciccolini

萨蒂他在乐谱中的点点画画，被音乐家读取以后，马上会在大脑中还原为1系列的音响。而作为建筑师，王昀看到萨蒂乐谱中的点点画画，它们显现的是1组建筑的空间世界。如果将萨蒂工作服棉袄男装
自己的空间世界的表征符号转换为他的家的空间划分关系，他相信那1定是萨蒂本人所能够接受的世界。当王昀想到这里，萨蒂的家在他的观念中也就瞬间地完成了。

《家具的音乐》

“音乐和建筑都是从人体发出的节奏感，你进1个房子，觉得不舒服，是比例关系不好。音乐除可以听，还可以看。你看巴赫的乐谱、莫扎特的乐谱，都是完全不1样的。”王昀说，音乐家看乐谱做音乐，建筑师看图纸盖房子，是有逻辑性关系的。

《定音鼓咏叹调》谱面

前面已将乐谱空间与建筑空间进行了对接工作服按折旧交3000
，接下来就需要把萨蒂的家从平面的乐谱变成1个空间的世界。“当把所有的乐谱中的点点画画立体化，瞬间地，你会发现1个完善的空间世界，不再需要去设计。所有的这些音符构成的节点、空间的疏密关系，富成心料以外的美感。这类充满美感的空间是音乐转换到建筑的1个中间进程，以后便需要完成建筑的功能。既然是1个住宅，自然要斟酌到餐厅、卧室、洗手间等功能的布置，这些需要依照生活的逻辑进行斟酌。我们想象萨蒂也要吃饭、睡觉，也要有1些起居活动，这1切，自然需要在乐谱转化而成的空间中寻觅空间与使用功能的契合点。为此我反反复复地尝试了很多种方法。”

《定音鼓咏叹调》谱面空间图式立体化所构成的空间透视图

做完后，王昀思考了这样的1个问题：萨蒂本人会喜欢这个房子吗？回答应当是肯定的。“由于我没有在平面图上画任何1笔，平面图上的所有的空间的分割都是萨蒂本人所画的位置。都是来自于萨蒂所做的《高尔夫》这个乐谱当中。应当说，这是萨蒂所画的空间，这是他的设计。”

1993年的这个获奖设计，我以为它会是1个停留在纸上的方案。2015年，它真的在北京大兴竣工了。北京建筑大学大兴校区，王昀把设计方案“萨蒂的家”（Satie’s House）用1:1的比例将其建造起来。建筑面积386.8平方米，建筑高度4.45米，这是真正意义上的第1座达达主义建筑€€€€在萨蒂去世90年后。

北京建筑大学大兴校区王昀把设计方案萨蒂的家用1:1的比例将其建造起来

建筑屹立在1片草地中，东侧是1片树林，西侧隔1条汽车道，而汽车道紧挨着校园的院墙。全部建筑以混凝土1体浇筑而成，外围没有门、窗等保护系统，建筑的空间完全敞开。从东侧主入口台阶进去，在穿过门厅向南侧转动视野，这个从乐谱上生成的建筑空间，切实地带来了丰富的节奏和律动感受。这样的感受源于墙体间的距离产生的节奏变化，也由于间隙空间渗透出的不同强度的光，带来1种莫名的起伏的动感。

萨蒂家中的空间印象

“这是1栋平面直接截图于法国作曲家萨蒂曲谱的长阁。建筑师以看似随便、实则苦心孤诣的反功能方式，直接把标注着节拍、音高、调式的曲谱记号变成医院工作服有哪些
了1道道竖起来的墙片断，并把由此产生的节奏均衡、内外融合、合适忧郁地沉吟漫步的空间，送给他景仰的身为玫瑰10字会成员的作曲家。”

刘东洋语

建筑里面最重要的除物资材料，还有人的感情，诗1般的感情。黄居正曾评价，在王昀的作品里面漫游“能给你心灵的感动”。

王昀自己的话是：“建筑师和文学家有点类似，文学家使用文字来创作，他的目的是要告知你1个故事，对你产生影响让你有所体会；建筑师也有1种语言€€€€空间性的语言，是建筑师的看家本事。每个建筑师都对语言有自己的理解，你用甚么样的语言来展现给他人、讲1个动人的故事，有很多种方式。”

看王昀的建筑，能够发现他不同的时期思考的不同，潜意识里想的都在设计里展现出来，然后传递给他人，他对这个的乐趣远远大于房子造型好不好看。他做过1本《从风景到风景》，“风景就存在人的大脑里，就像作家是在写头脑里的世界，我用建筑的各种元素，将风景投射到现实社会中，唤起使用者头事业单位可以购买工作服吗
脑里的另外1种东西。有的房子看上去很好，可没有感觉，有的房子看了以后有点感觉，这就能够了。你的感觉可能就是我要转达给你的东西。”

被萨蒂的家切断的风景片断

王昀不觉得建筑师1个人就可以改变这个世界，如果每个建筑师都能把自己的失去的东西找回来这个世界就会变得很美好。“萨蒂的家”是如此1个实践。构成房子的几何图形看似抽象，但多是最容易唤起想象力的方式；眼看“平淡如水”，每一个走进来的人都可以有自己的情感体会。在1片片墙体间游走，停下来感受每一个空间局部的声音混响，并被它们的差异所吸引€€€€这是这座房子自己所演奏出的奇妙音乐。

王昀

1962年诞生，方体空间工作室（Atelier Fronti）主持建筑师、北京大学建筑学研究中心常务副主任；北京建筑大学建筑设计艺术（ADA）研究中心现代建筑研究所主持人。1995年获得东京大学硕士学位；1999年取得东京大学博士学位；2002年成立方体空间工作室。主要建筑作品包括日本茨城县营住宅1期、2期、3期工程建筑设计；60平米极小城市住宅室内设计；庐师山庄A＋B住宅建筑及室内设计；北京百子湾1号住宅区幼儿园／中学校建筑设计；“萨蒂的家”建筑设计等。著作有《空间的界限》《从风景到风景》《1座为什么不想穿工作服
房子的哲学观》《空间穿越》《空间的潜像》《空谈空间》《跨界设计：建筑与音乐》《跨界设计：建筑与书法》《跨界设计：建筑与废物》《向世界聚落学习》等。

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以上 节选自《生活月刊》2017年12月号

“诗”栏目

撰文：YT WONG 摄影：赵冠男

图片提供：ADA研究中心

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