没想到招生官喜欢的作品集封面是这样制作的！

构成流的封面是1种扁平化的平面设计，如蒙特利安的色块构成1般，偏向于用点、线、面的元素配合色采的对照应用，此种手法的难点就在于元素各自的比例关系，和元素之间的融会。

这类流派最简单，有点像极简流，但它设计的动身点又跟极简流不1样，它是讲求信息转达的直接明了，信息优先，排版靠后；而后者是版面优先、信息靠后（乃至可以疏忽）。简明扼要流是1种最原始的版面，没有炫酷的构图，也没有极简的纯洁，在众多高逼格作品封面中，惟独它是以清新直白取胜。

图片流设计说简单也行，说难也行。简单就在于它的设计没有太多的比例构图要求且元素单1，难就难在对图片内容的选择和处理上。封面的图片内容可以多样的，自己的作品、代表自己设计思想的意向图、自己设计1个小LOGO、1个符号……但不管如何，有个统1的选择准则€€€€好看，然后在图片处理上，1般是以清新淡雅为主，如果图片色彩需要艳丽，那建议版面底色可以用比较重的色彩，如黑色这类。整体而言，图片流封面1定是具有代表性和隐含的意义的，可以代表自己设计的水准、设工作服顽固污渍怎么去
计的思想，暗含自己对设计的渴求等多种方面。

这类封面设计手法应当是建筑学生的大爱，从古希腊的卫城、过罗马的神庙到现代的柯布、康、安藤、桑丘、巴埃萨等设计师，恍如如果设计中没有用到跟光影相干的设计元素，就不能体现空间的存在，就不算1个高逼格成功的设计，这类观念1直植根于建筑学子的心中。但是对计划和景观的学生却没有这类偏执。光影派的特点有点类似于极简与构成派的结合，就是用阴影在光的幕布上来进行画面构图。

这类主要是前面5种流派的相互之间的组合。关键点就在于“组合”2字，不同的手法1定要注意各个要素之间内在的逻辑关系，不能是杂乱的堆砌在1起。就好像我们常常能听到的1句话“不是所有美好的东西堆在1起就是好的”1样，没有统1逻辑统合的设计，手法再精彩、再多样，也没法得到1个完善的效果。